El Amor en los Tiempos del Cólera

La historia de amor entre Fermina Daza y Florentino Ariza, en el escenario de un pueblecito portuario del Caribe y a lo largo de más de sesenta años, podría parecer un melodrama de amantes contrariados que al final vencen por la gracia del tiempo y la fuerza de sus propios sentimientos, ya que García Márquez se complace en utilizar los más clásicos recursos de los folletines tradiciones.

Pero este tiempo -por una vez sucesivo, y no circular-, este escenario y estos personajes son como una mezcla tropical de plantas y arcilla que la mano del maestro moldea y con las que fantasea a su placer, para al final ir a desembocar en los territorios del mito y la leyenda. Los jugos, olores y sabores del trópico alimentan una prosa alucinatoria que en esta ocasión llega al puerto oscilante del final feliz.

“Era inevitable: el olor de las almendras amargas le recordaba siempre el destino de los amores contrariados. El doctor Juvenal Urbino lo percibió desde que entró en la casa todavía en penumbras, adonde había acudido de urgencia a ocuparse de un caso que para él había dejado de ser urgente desde hacía muchos años. El refugiado antillano Jeremiah de Saint-Amour, inválido de guerra, fotógrafo de niños y su adversario de ajedrez más compasivo, se había puesto a salvo de los tormentos de la memoria con un sahumerio de cianuro de oro.

Encontró el cadáver cubierto con una manta en el catre de campaña donde había dormido siempre, cerca de un taburete con la cubeta que había servido para vaporizar el veneno.”

The love story between Fermina Daza and Florentino Ariza, set in a small Caribbean port town and spanning more than sixty years, might seem like a melodrama of star-crossed lovers who ultimately triumph through the grace of time and the strength of their own feelings, since García Márquez takes pleasure in using the most classic devices of traditional serialized fiction.

But this time — for once successive rather than circular — this setting and these characters are like a tropical mixture of plants and clay that the master’s hand molds and shapes at will, ultimately flowing into the territories of myth and legend. The juices, smells, and flavors of the tropics nourish a hallucinatory prose that on this occasion arrives at the swaying port of a happy ending.

“It was inevitable: the scent of bitter almonds always reminded him of the fate of thwarted loves. Dr. Juvenal Urbino noticed it as soon as he entered the still-shadowy house, where he had come urgently to attend to a case that had ceased to be urgent for him many years ago. The Antillean refugee Jeremiah de Saint-Amour, a war invalid, photographer of children, and his most compassionate chess opponent, had escaped the torments of memory with a fumigation of gold cyanide.

He found the body covered with a blanket on the cot where he had always slept, near a stool holding the vessel that had been used to vaporize the poison.”